2 klavierkonzert beethoven

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2. Klavierkonzert von Beethoven: Analyse und Interpretation

Kein Komponist hatte auf die unmittelbar folgenden Generationen bis in die heutige Zeit einen so tiefgreifenden und nachhaltigen Einfluss wie Beethoven. Seine Instrumentalmusik, besonders seine Sinfonien, dienten als Modell, auf das sich sinfonisches Komponieren des ganzen KG, Stuttgart. Hans-Werner Küthen, geboren in Köln, studierte in Bonn und Bologna und promovierte an der Universität Bonn. Von — war er wissenschaftlicher Mitarbeiter des Beethoven-Archivs Bonn. Zahlreiche Aufsätze und Essays zu Beethoven und seinen Zeitgenossen. Seit Vorträge im In- und Ausland. Lexikalische Beiträge zu Beethoven und Lodovico Viadana. Die Exegese eines Beethoven-Briefes an Haslinger vom 5. Gedenkschrift Günter Henle, hg. Den Shop durchsuchen:. Komponist Besetzung Schwierigkeitsgrad Produkte. Albinoni, Tomaso. Alkan, Charles Valentin. Anet, Jean-Jacques-Baptiste. Aubert, Jacques. Bach, Carl Philipp Emanuel. Bach, Johann Christian. Bach, Johann Christoph Friedrich. Bach, Johann Sebastian. Bach, Wilhelm Friedemann.

Die Virtuosität des 2. Klavierkonzerts von Beethoven

Das Klavierkonzert Nr. Einerseits orientiert sich Beethoven hier noch an den frühen Vorbildern der Wiener Klassik , andererseits lässt sich hier schon seine spätere Handschrift erkennen. Das Werk entstand zwischen und und war eigentlich Beethovens erstes Klavierkonzert, da es vor dem 1. Klavierkonzert entstand. Beethoven schrieb beide Werke zunächst für den eigenen Gebrauch und stellte sich u. Auch dieses Konzert steht dem Vorgänger Mozart noch nah, ohne Beethovens eigenen Stil zu verleugnen. Das Orchester leitet den ersten Satz mit einem aus zwei gegensätzlichen Motiven bestehenden Hauptthema ein. Das erste gibt sich rhythmisch-markant und energisch in Forte, das zweite Motiv ist von kantablerer Natur und breitet sich weiträumig aus. Der Übergang zum zweiten Thema erfolgt nun mit einem überraschenden Ruck von C nach Des, was auch für den späteren Beethoven charakteristisch ist. Dieses Thema steht nun auch in Des-Dur und ist gesanglicher Natur, mit einer verzierten Melodik. Durch dieses Thema setzt sich ein eher lyrischer Zug im ganzen Satz durch, welcher sich auch in der Gestaltung des Klavierparts widerspiegelt, der weniger virtuos als im 1.

Beethoven und das 2. Klavierkonzert: Eine musikalische Reise

Das Klavier übernimmt dann hauptsächlich das gesamte lyrische Motivmaterial zur Ausbreitung des Soloparts, da es sich dafür durch seine melodischen Qualitäten besser eignet als ein auf seinen Rhythmus reduziertes Motiv. In Hinblick auf die Kadenz beschäftigte Beethoven dieser Satz noch bis in die Zeit, als das vierte und fünfte Klavierkonzert schon vorlagen: komponierte er vermutlich für einen bedeutenden Förderer, den Erzherzog Rudolph Johann Joseph Rainer von Österreich, eine komplexe Kadenz in der Form eines dreistimmigen Fugatos. Im Mittelsatz des Konzerts, ein Adagio in Es-Dur, heben die Streicher wie mit einem Choral an, in den sich für einen Moment auch die Hörner mischen, ehe Beethoven die Musik mit allmählich sich entwickelnden Figurationen wieder einem Charakter von Konzertmusik annähert. Das Soloklavier kehrt über eine figurale Wendung zum «Choral» in seiner anfänglichen Gestalt zurück und leitet in weiterer Folge aus diesem Grundthema weitgespannte melodiöse Linien und figurale Sequenzen ab, bis das Grundthema im Bass geführt und im Diskant von konzertanten Ornamenten ausgeschmückt wird.